NO.10、《知否知否应是绿肥红瘦》整体说这部剧在近几年的古装剧全是top1，没有狗血剧情，没有加戏咖，没有烂尾。就是女主有些地方演的不是很到位，重刷会特意跳过，但瑕不掩瑜，希望再多几部这种古装剧。绿肥红瘦不只是色彩，更是通感，是意境，是独特的中国古典美。李清照的才华在同时代词人中是出类拔萃的，更流传千载，依然清辉如练。
NO.9、《开端》和白敬亭相比起来赵今麦演技是真的很不错，前几次循环没有白，女主的演技扎实让人相信循环的存在，是整个剧好的观感的基础。陶第一次被男女主发现有炸弹那个斜睨的眼神和冷峻又阴森的表情，让我半夜醒来想到后都一身冷汗不敢入睡。人设、地名等等所有的元素都没有抢戏嵌在大环境里，除了刘涛的倒八字眉和摇摇欲坠的假发，是全剧的一大败笔。
NO.8、《鬼吹灯之精绝古城》靳东、赵达等演员撑起角色张力，节奏紧凑不拖沓，从野人沟到精绝古城的闯关式剧情，将悬疑、惊悚与探险感拉满。这部片子里面靳东饰演的“胡八一”还是比较符合原著中的主角形象的，危机面前还能沉着冷静，只是胖子的形象就有点欠缺了，总觉得他的台词有点尬，属于是没有话题硬找话说得感觉，整个片子也是限于制作成本得原因，特效有点拙劣，特别是越往后的部分越是明显，画面是满满的绿幕摄影棚既视感，有点脱戏。
NO.7、《伪装者》源于生活，高于生活。展示人性的复杂，但更相信和追求人性的光明，我觉得这是一个能让多数受众认可的剧的基本价值取向。明家四姐弟，都当得起“伪装者”的名头，每个人都具备两种及以上的身份与面孔。他们是最亲的亲人，他们相依为命，深爱着彼此，体现了人性在家国与亲情之间抉择的两难，充满了悲剧性，充满了不可为而为之的无奈。
NO.6、《大江大河》剧情真实还原了改革开放初期的社会变迁，演员演技精湛，王凯、杨烁、董子健把不同阶层的人物刻画得有血有肉。结尾不用停留在“还原时代”，可延伸到对当下的启示：三个主角的成功从不靠“运气”，而是“在规则里找机会，在变化中守本心”。比如宋运辉拒绝钻营仍能靠技术立足，雷东宝跌倒后仍有重建的勇气，这种“不躺平、不投机”的奋斗观，才是作品跨越时代的价值。
NO.5、《战长沙》顾清明一开始就是个硬邦邦的军人，瞧不上长沙的家长里短，可待久了，看着胡家人的坚守、湘湘的成长，心也软了。他守长沙是军人的责任，护湘湘是心底的温柔，战火里的那句求婚，真的又戳又暖。前三分之二好嫌弃双胞胎和胡父，并十分嫌弃在抗日题材里拍傻白甜式的偶像剧，但是后三分之一剧情实在是太悲壮了，硬是拉回了观感。
NO.4、《闯关东》剪辑方面，全剧没有一个水镜头，每一个镜头都有用，而且往往用极简的镜头交代出足够多的信息。整体节奏张弛有度，高潮迭起。演员全员演技在线，每个人物刻画得个性鲜明。扎根大地，植根于人民。 什么时候能再出一部这样的好作品？
NO.3、《山海情》前面的贫穷山脊像日出前的蓝调，不知道未来在哪里；福建的对口帮扶像日出的到来，给涌泉村带来了闽宁村，给村民以希望；全村人的汗水与泪水交织着像在正午，夺目耀眼充满青春朝气；一串主角终上坦途像是日落时分，金光灿烂好一派完美落幕。
NO.2、《琅琊榜》杰克苏爽剧，很精彩 从权谋角度来说有点虚，但我觉得这不是剧表达的核心，所以能认可。第n次重温了，特别完美的一部剧，导演编剧演员就没有拉胯的。每个人演技都超神，特别是丁岱勇老师，刘奕君和言侯是真帅啊，迷死我了。剧情没有bug，权谋剧的典范。
NO.1、《父母爱情》很难评，完全没有感受到所谓的相濡以沫伉俪情深。说是年代剧但既无胆量也没能力触碰真正的时代背景。男主从头到尾都在习惯性地呛人和下意识反驳，永远学不会好好说话，如果这叫真性情那只能说无语；因着司令的身份对来往亲朋大包大揽，明目张胆地公器私用，而剧情对此的情绪导向是引以为豪。设定出场了很多家庭很多子女但前面人设不讨喜，后面又莫名其妙几乎没有戏份，连一句台词带过都舍不得给。主要女性角色全部被安排嫁给二婚男。人物之间的相处细节总是萦绕着一股淡淡的伪善和不适。
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